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文 | 藝展中心

圖 | 【物本造】品牌提供

細膩,是采訪下來對孔武老師最直觀的印象。

設計師總是會將自己的一部分賦予在作品中,在【物本造】這個品牌身上,有著獨屬于孔武的人文情懷。

在初見之前,會對于設計出【物本造】這樣靈秀作品的設計師有各種各樣的想象。剛毅的外表,似乎很難讓人將孔武和他筆下纖細的作品連結起來。然而在與他對談之后,這些刻板印象會被通通打破,再拼湊出一個真實而鮮活的設計師孔武。

東方元素,從具象到抽象的過程

如果沒有工作,孔武平日里的興趣愛好是閱讀晚明小品文章,感受古代文人的生活日常,從書中汲取文化靈感。“我這個年紀,相比于年輕人而言,會更加注重傳統文化”,他戲稱道。【物本造】的東方風格,正是裝載了孔武的文化情懷。出于對傳統文化的關注和喜愛,早期作品呈現出很多傳統文化的元素。

然而,在設計大潮都在強調東方元素的時候,孔武反其道而行,在【物本造】新系列的產品中,有意弱化東方文化的影子。這是孔武對于這個時代的理解,根據市場的需求,所做出的調整。他稱之為,“做減法的過程”。

不再刻意強調傳統的“形”,反而注重傳統的“意”。這種大膽的設計方式,其實一直是孔武所堅持的理念,堅持設計與自然的融合。

“這是從具象到抽象的一個過程。過去的物本造作品,能夠很直觀的看到偏東方文化的元素。現在新的產品,我希望能用極其現代的方式演繹,但是東方的元素被隱喻在抽象的設計里面”。

中華文化中的“天人合一“,他正在用自己的方式實踐。

極簡設計的輪回,重現兩宋風華

不斷的突破自我,不斷的尋求創新,是孔武對設計的追求。

他的新品牌【鏡觀】,是他設計理念革新的一個體現。這個以宋代極簡設計為基礎的紅木家具品牌,代表著他設計方向上的突破。

“最早做這個品牌,是想擺脫傳統文化的影子,也擺脫今天我們所看到的紅木家具的影子。”弱化傳統紅木家具的厚重感,賦予其纖細的設計曲線,這在紅木家具歷史上,都是一次意義非凡的革新。

孔武運用兩宋的極簡設計在做這個品牌,意在重現兩宋的風華。在他看來,宋朝的極簡文化已經達到歷史上的高峰,并且宋代設計是帶有傳統靈魂的極簡。隨著潮流的輪回,設計又回歸到極簡崇拜,中華文化中已有過的極簡設計巔峰,他希望通過家具這個載體,再次將它呈現出來。

創新的道路上,不是沒有過曲折。

為了符合極簡的設計風格,產品用料大幅度縮減。【鏡觀】力求通過使用最少的材料,也可以達到與以往家具同樣的舒適度和美觀性,甚至更高。這在設計初期,曾遭遇過力學上的挑戰。“在設計上追求極簡,但是該增加的承重部分,還是會根據實際情況作出調整”。

讓產品生活化,給設計“做減法”

讓產品更加趨向生活化,是孔武今后的主要設計方向。

在采訪過程中,孔武反復提到的,就是自然。給設計賦予生活的氣息,讓設計趨向自然,給人舒適的觀感,這是現在他所堅持的。

“在以前的設計過程(中),總是想對作品賦予很多的東西,使設計更加豐富。但現在則趨向于簡單。但簡單不等于減少設計的內涵,而是增加了內涵,用更隱喻的手法去呈現。”現在的孔武,在給自己的設計”做減法“。他還提到”牽強“二字。過分地強調文化元素,在他看來,太過于牽強和刻意。

他笑著說,“年輕的時候太過形式主義了,總想做出個厲害的東西。現在年紀大了,更加看重內容。設計師作品也是為人服務的,不能全是曲高和寡的東西。“

這樣的轉變,也是出于對市場的考量。在孔武看來,新中式需求量不大,更多的還是對于現代化、實用主義家具的需求。把產品做得更現代,也是隨著市場的變化而做出的調整。

“中國只有一個藝展中心”

與藝展中心長達數年的合作,孔武對藝展的評價是極高的。

作為能夠輻射全國的一站式采購平臺,原創品牌能夠在這里得到很好的發展。“在藝展開了一個店,就相當于面向全國,這在別的商業平臺是做不到的”。

在孔武看來,設計師品牌在市場大潮中是弱勢群體。財力、資源的匱乏,導致設計師品牌在市場生存成為困難。藝展中心,恰恰能夠弱化設計師品牌的發展劣勢,通過對原創設計品牌的高度重視和支持,給了品牌很好的孕育土壤;同時輻射全國的影響力,彌補了原創品牌發展的短板。“能跟國際化品牌在同一個平臺,交流、學習,對國內原創品牌來說,是一個很好的機會”。

“不安分”,是孔武給自己的定位。

盡管在家具設計界已是翹楚,孔武從沒有停下過探索的腳步。他一直對設計保持著高度的能量,這些能量,促使著他一次次地對自身的設計品牌、設計風格進行革新。在他看來,好的設計師對生活要有敏銳度、觀察力,這是最重要的。對周邊世界的觀察和感悟,讓孔武的作品充滿靈秀之氣,大膽而鮮活。

當被問及是否有崇拜的設計師時,“我這個年齡已經沒有什么偶像崇拜了”,孔武笑著回答道。